虹膜 | 广电总局回应《狼图腾》为何失去冲击奥斯卡的资格
文 | magasa
这两天闹得最沸沸扬扬的一个新闻，是《滚蛋吧！肿瘤君》临时顶替板上钉钉的《狼图腾》，被广电总局选送参加奥斯卡最佳外语片奖的评比。所有人都在问为什么，现在原因出来了。
根据《中国电影报》的报道：
竟然是因为《狼图腾》主创中的外国人太多，而且当大家都在猜原因出自中国内部的时候，结果是来自主办方的要求。
我们来看看奥斯卡官方规则，原来，针对主创人员国籍的规定早已写在「最佳外语片的特殊规定」之第B节第5条：
The submitting country must certify that creative control of the motion picture was largely in the hands of citizens or residents of that country.
翻译一下：申报国必须保证所申报影片由该国公民或居民掌握创作主导权。
《狼图腾》的主创中，导演让-雅克·阿诺是法国人，编剧有四人，除了中国人芦苇外，另外三名中有两个法国人和一个英国人。演员主要都是中国人，除女主角是蒙古国的昂和妮玛。配乐是美国人詹姆斯·霍纳，摄影是法国人，剪辑是法国人，声音部门基本是法国人，特效部门也以外国人为主。
这样看来，说《狼图腾》主创中中国人占比太低，并非苛求。
不过，奥斯卡规则中并未明确规定该如何判断主创比例是否合规，比如哪些岗位算主创，超出什么比例不可以，都无明文，最终是靠主办方灵活裁定。这倒是可以理解的，因为电影制作过程如此复杂，每个国家、每部影片的具体情况都不一样，我想有些细节是没办法完全落实到文字的。
说到这里，一些之前的案例可以给我们提供些参考，因为类似的情况不是第一次发生了。
2007年，李安的《色，戒》就碰到了和《狼图腾》一样的遭遇。台湾有关部门提交此片参选奥斯卡，结果被主办方驳回，理由就是影片主创中台湾人比例太低。台湾方面虽然十分不快，最后也只能重新递交陈怀恩的《练习曲》入替。
当时，奥斯卡主办方的发言人为了平息外界的质疑，给出了一个比较清晰的回应，说：「合乎资格的奥斯卡外语片申请者，需要影片主创中除制片人、导演、编剧之外的其他重要岗位中，有相当一部分是本国人，这些岗位包括摄影、剪辑、作曲、美术、服装、混音和主演。」
《色，戒》的主创阵容中，导演李安、编剧王蕙玲当然都是台湾人，不过摄影、剪辑、配乐、美术及声音部门的工作人员，要么是美国人，要么是香港人，确实台湾人不多。主演汤唯、梁朝伟、陈冲都不是台湾人，王力宏国籍为美国，是否可算作台湾居民则存疑，但总的来说，台湾人在《色，戒》主创岗位中所占比例不高，这是无法辩驳的事实。
奥斯卡主办方对最佳外语片的规定，提醒我们外语片奖和其他奥斯卡奖不同，它有三个特殊属性：
1、对美国人来说，它是世界主义的，因为影片语言要求是英语以外的语种。
2、对申报国来说，它是民族主义的，因为你必须保证影片主创主要来自本国。
3、从奖项归属来说，小金人属于导演，而不像最佳影片属于制片人，所以外语片是「作者论」的，而不是「资本论」的。
下面还延伸出一个问题，到底该如何来判断一部电影的国籍呢？
当前，全球电影制作中的跨国合作日益频繁，资金和主创来源复杂，非常多的影片都不是纯粹的单国电影。一般来说，判别影片国籍的依据主要有两个：一是出品公司的注册国；二是主创的国籍比例。
尽管有这两个标准，具体到每部影片，也不是能轻易断得一清二楚的。许多影展和奖项对电影所属地的认定，都有自己的一套方法。
比如香港电影金像奖，要求参赛影片必须符合以下三条中的两条：影片必须有香港公司投资（不论比例高低）；导演是持有香港身份证的居民；有三分之一以上的工作人员为香港居民。
这比奥斯卡外语片的规则，倒是更有可执行性。
规则清楚了，很多人又问，到底是谁来决定奥斯卡外语片的参赛资格呢？
答案是，每个国家都有一个遴选委员会，由该国的电影官方机构或者行业协会组建，委员会成员中必须包含电影艺术家和／或技术人员。这个遴选委员会须将自己的成员名单报送给奥斯卡主办方，由其审核资格。
中国的遴选委员会，就是由广电总局电影局下面的国际交流处来组建的，至于具体成员是谁，那就不清楚了。
其他地方：
香港，由香港电影制片家协会选择。
台湾，由其文化部影视及流行音乐产业局选择。
法国，由法国国家电影中心（CNC）选择。
英国，由英国电影电视艺术学院（BAFTA）选择。
每个国家负责推选的机构性质并不相同，有的是政府部门，有的是行业协会，这也反映了不同国家的电影体制。
还有一个问题是许多人关心的，就算《狼图腾》不行，为什么一定是《肿瘤君》？这部片合适「冲奥」吗？
这个问题大概只有电影局的遴选委员会有资格回答，我这里也只是谈谈个人看法。
中国内地从1979年开始有资格申报奥斯卡外语片，第一次提交的是根据维吾尔族传说改编的电影《阿凡提》。后来，中国官方的推举思路一直在两种取向中摇摆，一种是选择政府认可的主旋律或正面表现中国进步的电影，如《孙中山》《开国大典》《一代天骄成吉思汗》《黄河绝恋》《云水谣》《筑梦2008》等等，另一种是艺术上较为出色，或在欧洲电影节上已先行斩获大奖的艺术电影，如《芙蓉镇》《红高粱》《菊豆》《秋菊打官司》《红樱桃》之类。
很显然，前一种路线几乎不可能在奥斯卡得奖，后一种路线更靠谱一些，但目前也没有斩获（点击查看我们9月底推送的一篇文章，更详细地介绍了中国电影的「冲奥」历史）。
每个人都清楚，奥斯卡外语片奖存在比较固定的美学趣味，简单概括就是异国情调结合普世情怀的艺术电影，而这里的普世情怀大致不离人道主义、尊重生命、追求自由、批判专制这些内容。这个趣味从根子上和绝大多数中国电影都是错位的，所以无论你怎么选，都选不出几部符合奥斯卡口味的中国电影。就算符合了奥斯卡的口味，还要得到中国官方的认可，两边都符合才行，口味满足不意味着质量就高，那真的是万里难挑一了。
所以，中国官方经常推送一些明显不可能得奖的电影，是希望它们在国际上代表中国的形象吗？还是出于政治安全的考虑？或者说，本来就对能否拿奖并不看重？那就很难回答了。
说回今年的选择。
之前我提醒大家注意十月初在华盛顿举行的「中国电影周」活动，这个活动配合了国家元首访美的契机，出席人员的规格是非常高的。中方送展的五部电影是《狼图腾》《滚蛋吧！肿瘤君》《大圣归来》《捉妖记》《破风》。
为什么选择这五部电影肯定是有讲究的，从总局的角度来看，它们代表了当前中国电影的创作水平和工业水平。我觉得值得肯定的一点是，这次并没像过去那样，非要把国内的主旋律电影推出去给外国人看，选的这几部都还是正常的商业类型片，美国人接受起来应该没有什么文化障碍和观念冲突。
那么，出于可以理解的原因，冲奥片和「美国电影周」的遴选原则应该是差不多的吧？所以冲奥片多半也就是从这五部里面选了。
在《狼图腾》失去资格后，排除已经代表香港的《破风》，假如再排除纯粹的视效大片《捉妖记》，那么可供选择的不就只有《肿瘤君》和《大圣归来》了吗？真人电影和动画电影之间的取舍，一般来说都会选真人电影吧。而且据说，《肿瘤君》在「美国电影周」上作为开幕片反响不错，这大概更坚定了有关方面选择它的信心。
至于《肿瘤君》是否有希望在奥斯卡上有所斩获，比如冲进九强短名单，乃至杀入五强提名，甚至最后得奖，您觉得呢？请在下面投票。
附中国历年选送奥斯卡最佳外语片奖竞赛的影片列表：
年份 | 片名 | 导演 | 结果 |
1979 | 阿凡提 | 肖朗 | 未提名 |
1983 | 城南旧事 | 吴贻弓 | 未提名 |
1984 | 人生 | 吴天明 | 未提名 |
1986 | 孙中山 | 丁荫楠 | 未提名 |
1987 | 芙蓉镇 | 谢晋 | 未提名 |
1988 | 红高粱 | 张艺谋 | 未提名 |
1989 | 开国大典 | 李前宽 | 未提名 |
1990 | 菊豆 | 张艺谋 | 提名 |
1991 | 过年 | 黄健中 | 未提名 |
1992 | 秋菊打官司 | 张艺谋 | 未提名 |
1993 | 凤凰琴 | 何群 | 未提名 |
1995 | 红樱桃 | 叶大鹰 | 未提名 |
1998 | 一代天骄成吉思汗 | 塞夫 | 未提名 |
1999 | 黄河绝恋 | 冯小宁 | 未提名 |
2000 | 漂亮妈妈 | 孙周 | 未提名 |
2002 | 英雄 | 张艺谋 | 提名 |
2003 | 天地英雄 | 何平 | 未提名 |
2004 | 十面埋伏 | 张艺谋 | 未提名 |
2005 | 无极 | 陈凯歌 | 未提名 |
2006 | 满城尽带黄金甲 | 张艺谋 | 未提名 |
2007 | 云水谣 | 尹力 | 未提名 |
2008 | 筑梦2008 | 顾筠 | 未提名 |
2009 | 梅兰芳 | 陈凯歌 | 未提名 |
2010 | 唐山大地震 | 冯小刚 | 未提名 |
2011 | 金陵十三钗 | 张艺谋 | 未提名 |
2012 | 搜索 | 陈凯歌 | 未提名 |
2013 | 一九四二 | 冯小刚 | 未提名 |
2014 | 夜莺 | 菲利普·弥勒 | 未提名 |
2015 | 滚蛋吧！肿瘤君 | 韩延 |
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编辑：徐寒冰 | 联系我们：irisfilm@qq.com